Sir电影 - 什么怪片,导演花了14年,一半狂喷一半吹它成人神作

上一篇(左方向键) 下一篇(右方向键) 回目录(回车键) 粗体(B键)  正常(N键) 随机浏览(S键)   浏览次数:49    发布时间:2020/10/21 16:33:07   出处:Sir电影   

  惋惜,最近《姜子牙》好像没能满足很多动画迷的期待。

  可Sir也想问一句了:

  你为什么,只在影院找期待呢?

  有人说《姜》,“故作深刻,可惜故事幼稚。”

  而今天Sir要推荐的,可能是它反面——

  立意是真深刻,而故事也一点不幼稚,相反还很“成人”。

  有点黄,但黄得很艺术。

  

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  有点重口,但重口得很艺术。

  每个动画人物都“丑”爆了,但好像也很艺术。

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  来,高雅如你的动画迷。

  看一看“可能是今年最有逼格的动画片”。

  杀掉它,然后离开这个小镇

  Kill It and Leave This Town

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  片名于悬疑惊悚中,居然有几分诗意。

  小众冷门?

  是,但也是今年柏林电影节的“大众焦点”。

  豆瓣看完的同学,口碑两极。

  有骂形式大于内容的,有夸年度最佳的。

  更多人说,不明觉厉。

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  导演是谁呢?

  看照片,第一印象绝壁是艺术家。

  名字也难记……马里乌什·维尔琴斯基。

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  不知道没关系,Sir给你列标签——

  《纽约时报》称他,最杰出的波兰动画师。

  也是波兰的今 敏,国宝级艺术家,什么画家、导演、演员、设计师、音乐家.......他都当过。

  这么厉害的人你懂的。

  作品往往不多,但出一部,神一部。

  因为每部,他都要花很长时间仔细打磨。

  在动画片3D特效满天飞的现在。

  《杀掉它》这部二维动画,居然花了他整整14年。

  耗时耗神,心血大作。

  但是!

  没Sir的解说啊,估计很多人真心看不懂(只能看个黄暴,唏嘘一下逼格)。

  好,下面就来破解。

  01

  故事,怪出天际

  一开场,长达一分多钟的黑屏。

  没字幕,没声响。

  直到出现“吱吱”声,才出现一点火光。

  

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  电灯亮了,一张怪异的丑脸。

  

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  你反应过来了……wo kao!

  什么年代了,还是纯?线?稿?

  就这,还画14年?

  类似的潦草画风,全片太多。

  比如把人画成木乃伊那么皱。

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  比如把眼神,画成神经病那么直愣愣。

  

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  比如把一个浴室,画成鬼片那么瘆。

  

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  但Sir告诉你,有玄机。

  仔细观察,你会发现,wo kao kao!

  这些人物形象,居然和人物心态是吻合的。

  心里苍老,人就会比外表更老、更皱。

  下一组镜头,一个女人来到浴室。

  画面无序地旋转着,阴沉的电吉他和贝斯响起……

  (屏幕前的你开始瑟瑟不安。)

  

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  接着,一个更怪的女人出现。

  两人开始又像街坊、又像神经病一样的对话,一方想买东西,另一方不想卖。

  偏偏又开始聊颜值……可,需要这么作妖地聊吗?

  “所以我之前看起来很丑咯?”

  “不,不......你看起来很漂亮”

  “但这意味着我以前看起来又老又丑对吧?”

  

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  好,女店主终于同意卖了,开始血淋淋地杀鱼。

  杀的那叫一个惊悚啊。

  

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  真正惊悚的还在后面。

  一个个迷你小人,开始在鱼汤里钻进钻出,就和在地狱里受罪似的。

  

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  好,你正在想怎么回事,可导演才不管你怎么想。

  画面一黑,又一个老人死了。

  灵魂忽悠忽悠,居然像蒲公英一样飘走了。

  

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  这时,电影已经过去1/4。

  主线还未知,只有潦草怪异的画风,花式怪异的配乐,病态怪异的人物。

  相当意识流。

  所以这种片吧,其实不怕剧透。

  从头到尾的90分钟,它没有一条清晰的故事主线,你甚至可以从任意一个时间点开始看。

  为啥?

  因为这部电影的时间,不是客观时间,而是主观的——

  都是导演碎片式的回忆。

  所以,剧情可以想怎么魔幻就怎么魔幻。

  比如,把人当虫子拍死。

  

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  一只鸟穿着海员服,说人话。

  

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  海面上出现一个巨人,比轮船还大,但下一幕……

  都被装在一部小小的手机里。

  

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  诺兰的《信条》,只是逼观众区分时间的正向和逆向。

  但这部动画不止。

  你得分梦境和现实,谁是活人,谁是死人,谁是真人,谁是想象。

  “别试图去理解它,去感受。”

  你看,逼得Sir非得说玄乎的。

  但Sir是什么人。

  一般实在看不懂什么片,Sir有一招就是:

  挖导演(编剧)的八卦。

  02

  情感,痛出天际

  导演维尔琴斯基,是个苦孩子。

  或者说,和他同时代生活的人,很多都是苦孩子。

  2018年波兰有一部艺术爱情片叫《冷战》。这片名可不是什么比喻,或者什么王菲的小丧歌。

  冷战,真就是波兰一段漫长而悲催的历史。

  电影里,它成了具象的画面——萧条、苦闷、陈旧,仿佛时间停止。

  人民衣不遮体,穷困短视,没有生机。

  

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  冷战的历史课,这里Sir就不上了,你可以度娘“老大哥”。

  动画片里,★★的阴影被化为很多痛苦的细节画面——

  普通人哭,只是流泪。

  但这部片里的人哭,五官会和眼泪一样,如液体般变形涌动。

  

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  普通的穷人,现实里是人。

  但这部片里的人和狗一样。

  随地拉撒,死后还被乌鸦啄食。

  

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  或者被剁去手脚脑袋,凹成烧鸡、烧鹅一般的造型。

  被放入橱窗,分类售卖。

  你懂的,这些现实里当然不存在。

  与其说它们是比喻,不如说——

  它们确实在导演的脑海中“发生”了,它们是封存了很多年,也不褪色的记忆伤疤。

  看到这,也许你还是不知道波兰历史上发生了啥,但是。

  我们都如和导演神交一般,感受到了这个国家曾经的惨剧。

  但要说全然不温暖,也不是。

  有,且仅有一处。

  儿子与父亲去海边,画面变成了温暖的夕阳黄。

  儿子游泳,父亲在一旁玩填字游戏。

  说这是最美的童年画面,也不为过吧?

  

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  下一幕,美好开始崩塌。

  母亲来电了,找父子俩……怎么找也找不到。

  明明这暖阳就在窗外啊!

  三人理应近在咫尺,还打毛电话啊。

  

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  注意,女人所在的室内色彩单调阴冷,与外面的暖阳形成了截然不同的对比。

  (这种近在咫尺却远在天边的距离,是不是暗示了亲人叛离?你想到啥就是啥,Sir不说了。)

  下一幕,应该是很多年后。

  儿子长大(成了巨人),再一次回到海滩。

  海滩还是同一个,轮船还是同一艘,甚至连泳圈都在。

  此时画面只剩一点点暖光,在远去的轮船上。

  

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  爸爸妈妈呢?

  画外音响起,歌词唱得丧丧的,却饱含了对生命的渴望。

  “如果你不能赐予我生命

  那就让我再活一次

  我们心中的爱已死

  让我再活一次......”

  父母离世了(Sir猜)。

  只是在想象的魔幻画面中,海中的巨人儿子,还能看着父母相亲相爱。

  ……又瞬间驼背、衰老。

  他伸出手,什么也抓不到。

  

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  于是。

  他再一次慢慢潜入海水,就像童年时常做的那样。

  可你知道,他不会再浮出水面了。

  因为海面上不会再有他的亲人。

  03

  只有真正伤心的人,才是它的观众

  不知道你是被感动呢,还是已经开始打哈欠。

  确实,这部片的受众应该是什么人?

  除了波兰人能感同身受,还能有谁?

  导演维尔琴斯基说,我创作此片,是因为失去了挚爱。

  是的,他拍给真正经历过失去、也懂得失去的人看。

  而且,也暗藏了疏导和治愈的方向。

  整部动画,就是他自我疗伤的记录,充满了导演的自言自语。

  到后来,你居然能从极度悲伤中,咂摸出一点积极的味道。

  再悲观的现实,也挡不住他顽强的想象。

  “我根本不相信死亡

  所有离开了的人,离开了的

  他们还没有死

  他们仍然活在我的想象之中”

  

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  这想象越变越大,越变越系统。

  由开始的杂乱潦草,居然变出了逻辑,变出了空间。

  成了一座黑白底色的、梦境与现实交错的神奇小镇。

  举个大众一点的例子,其实就像《盗梦空间》

  失去妻子的柯布,专门制造了一层梦境,留给自己的亡妻。

  

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  有人说,这终究是虚假的呀。

  人死了就是死了,为什么还要沉迷其中?

  可导演想说,不是。

  自然界尽管有它的冷漠法则。

  宇宙大可以对我们人类,执行最残酷的物理定律。

  但在我的动画小宇宙里——

  深爱的人,可以不死。

  难舍的告别,可以一次次重来。

  母亲,可以变成待哺的婴儿,躺在亲人的怀中。

  

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  别觉得导演钻牛角尖。

  他也想离开,想遗忘,想过很多次,想得头痛欲裂——

  动画中,多处出现了列车的画面。

  带着温暖的光,带着美好的亲情,一次次离开悲情小镇。

  

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  看到这,我们终于恍然大悟。

  这是导演真正花了14年去拍它的原因。

  花14年,很多人可以拍出很多作品,经历好几种人生阶段。

  但也有很多人,花了14年。

  只为了走出一段痛苦的心路,找到一个光明的出口。

  

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  本文图片来自网络

  编辑助理:海边的卡夫卡

  

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