Sir电影 - 笑土的,是你不懂国产逼格

上一篇(左方向键) 下一篇(右方向键) 回目录(回车键) 粗体(B键)  正常(N键) 随机浏览(S键)   浏览次数:65    发布时间:2020/10/21 16:21:37   出处:Sir电影   

  Sir有两条,交了10年以上的酒友。

  一直觉得他俩酷,可一直没理由介绍你们认识。

  仁科、阿茂——五条人。

  直到他们火到现在这样,综艺、媒体、演出、时尚杂志……眼看就是电影圈。

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  说起来也真是魔幻。

  两位街头走鬼出身的穷音乐人,一个毫无旅游热搜气质的广东小城市海丰,居然都在今夏成了热搜……“娱乐至死”此言诚不欺我。

  其实Sir一直有理由聊他们。

  因为电影。

  他们是音乐人,但酒后聊起电影,口味屡屡和Sir撞车。

  比如青年时都看《水牛城66》,一部毛病很多的独立电影,但也是陪伴了20岁的仁科、阿茂和Sir的小众好片。

  喜欢它,不是冲着所谓“艺术价值”,只是相似而诚实的青年成长心路。

  因为五条人,媒体给了这部小片一个机会。

  也是一贯只能锦上添花的娱圈媒圈,给了小众艺术家一个机会。

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  △ 图源:摩登天空公众号《五条人至爱的十九部电影》、GQ报道《和五条人一起找猪》

  他们的片单,有空Sir也想专门拉一个。

  比如《没有过去的男人》《热天午后》《燕尾蝶》《死亡诗社》《南方车站的聚会》……当然也会有《水牛城66》

  因为在Sir眼里,重要的不是他们红了紫了,你才该知道他们——那只是社交时代的某种焦虑陋习。

  而是。

  认识了这两条友,你或许会活得更有方向,更有滋味。

  说这么多,今天到底有没有料?

  有。

  还是,五条人最新★★。

  上图。

  

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  Wo,这是拍《重庆森林》

  再来。

  

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  Yo,这是拍《布达佩斯大饭店》

  不忙。

  五条人是潮,但粉五条人请勿肤浅。

  在抛出更多料前,Sir想先带你理解他们的本质——

  和做编剧、写文学脚本的作者一样。

  这两条人的本质秘密也是:

  很。会。说。故。事。

  《乐夏》最后一集的张亚东说得很兴奋。

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  而十一年前的《南方周末》,更早就发觉这两条人的核心属性。

  “‘五条人’在其首张专辑《县城记》里舒展了原汁原味的乡野中国,在音乐日趋娱乐化的大背景下,它无异于“盛世中国”的音乐风景画,它所富含的原创性彰显了音乐的终极意义——吟咏脚下的土地与人。”

  △ 《南方周末》2009年度“致敬音乐”颁奖词

  所以,如此进入五条人才合理——

  他们的歌,从小地方海丰的故事说起,说到了大广东甚至更远。

  从海丰话到其他广东方言,眼下还渐渐染指其他的汉语普通话地区。

  歌里一贯记录草根与小人物的真实故事,偏偏又有着被两人严格追求的虚构文学语境。

  做“人设”,三两句就能抓住人物性格特征。

  李阿伯还给我聊起他的家庭

  他说他有两个儿子

  大儿子在家务农,他不成器啊好赌博

  经常去赌“暗宝”

  有的时候还要跟那群妇女赌骰子

  不成器啊

  小儿子在广州读大学

  他差不多要毕业了

  将来是得依靠他的了

  △ 《李阿伯》

  讲故事,都是生活细节,充满了生动画面感。

  《曹操你别怕》这首歌,说的是广东乡村搭台唱戏,因为一点小矛盾,前后台打成一片。一个小场景,几句白描,重叠了戏剧与现实。

  喊来喊去 吼这吼那 骂爹骂娘 又跺脚荡手

  十多个人 比脚比手喊道:你们敢来我乡里踏我的田 Pu母啊 嗬

  阿兄这个时候 畏畏缩缩 拎着拖鞋 躲在后面

  而他阿弟 慌慌张张 擦了屁股 抓着皮带 汹汹来喊

  阿兄 你别怕 我在这 我在这 我在这

  阿兄 你别怕 我在这 我在这 我在这

  △ 《曹操你别怕》

  如果你熟他们,你肯定听过更短的故事,比如只有四句词的《陈先生》

  或者更长更完整的,比如《热带》——

  故事里的一个亡命徒,中过彩票,欠过高利贷,从一个普通社会人成了罪犯,成了抢劫犯、杀手和偷渡客……然后。

  居然在泰国开了中餐馆,成了个会说“萨瓦迪卡”的小生意人……最后,被人民警察抓获。

  你问是真是假?

  问出这种问题,取决于你到底是影迷,还是个只把电影当爆米花的外行人。

  别问,问就是“真的”。

  以现实为基础虚构的故事,从来都是假的,也从来都是真的。

  就像Sir和他们都喜欢的美剧《冰血暴》

  每一集开头都有一句——“本故事改编自真实案件”。

  放在华语作品中也有类似操作吧?比如贾樟柯《天注定》,或者宁浩《疯狂的石头》

  都是虚构的人物,李阿伯或者马小军,但也都是千百种生活的原型。

  说到底,共同点是什么?

  其实就是他们的logo——塑料袋。

  你可能发现了,从贾樟柯到宁浩,再到五条人,他们爱说的故事里,其实都有一股塑料味儿

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  有好心人会为此贴金,整点“国际化”,比如:

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  △ 图源:B站up主“东林君不说假话”

  但Sir觉得,其实没什么鸟意义。

  塑料袋是艺术,但更是被时代养成的,被国人因循体验的最熟悉的现实。

  从改革开放到现在,它漂浮在70后到90后、北漂沪漂广漂的头顶,它就是一代代穷青年,或奋斗或打拼的生活原样。

  如果你说这是艺术,那太多人可以说,Who cares。

  所以,塑料袋只是Sir和你曾经或现在的生活象征,它被风吹着、飘着,但它其实一点也不飘,它就是地气。

  而五条人如果真的,将这种故事搬上银幕。

  它就可以是阿珍与阿强的爱情片,但你一定会看到背后的城中村。

  也可以是古代的匈奴王穿越到现代城市的魔幻片,但你一定会看到繁华图景中的烂尾楼。

  还可以是汕尾穷青年去了澳洲的公路片,但带回的“问题”,绝不是什么北京爱上西雅图。

  Sir很期待五条人的电影宇宙,因为这“宇宙”里洋溢的塑料味儿,可能会比很多时尚潮流更真实。

  但仔细想想,这影像宇宙早于10年前就开始了。

  因为这十年来,他们的MV影像,以肉眼可见的速度迅速发育着。

  最早一条MV,最穷。

  但里面已经有“塑料袋”——

  他们的本地好友,“区区500元先生”,拿着摄像机在海丰街边一镜到底地拍着。

  好像什么都没拍,又好像什么都拍下了。

  Sir向上帝保证,视角绝不高大上,画质绝不精致有品。

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  但配上歌,Sir也向安东尼奥尼保证。

  这就是最忠实于歌曲和时代的MV。

  “十年水流东啊

  十年水流西

  流晚几年行不行啊?

  鬼才知道咧

  旧年的番薯不比

  今年的芋头呀

  ……

  楼价四散飞”

  画面里,一个个不紧不慢的行人,像街边漂浮的塑料袋。

  人流和水流的意象重叠着,恍恍惚惚让你feel到人生的十年又十年,其中的变化、荒诞与相似。

  在MV最后一分钟,一辆贴着可口可乐广告的破三轮开过,阿茂提着红色的塑料袋跟老板搭讪……

  然后上车,融化于街景之中。

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  很地气,很粗糙。

  但你别以为塑料味只能粗糙。

  再往后,他们又升级——

  开始把塑料味,玩出荒诞的浓郁色调。

  《像将军那样喝酒》MV,镜头、打光和重影,都很随性★★。

  Sir把它分成三段看。

  第一段,老电影的画幅和色调。

  两条人穿着白字戏的戏服,围着八仙桌,像“将军”一样聊天。

  

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  拎着酒瓶到树上喝,叫巣饮;藏在谷堆里探头喝,叫龟饮;戴着枷锁游街喝,叫囚饮……推杯换盏、半梦半醒。

  第二段,画幅回归正常。

  时空回到演出现场,“将军”冲上了舞台,成了狂野的歌手。

  

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  这里镜头更加肆意晃动,五颜六色的打光,刻意制造的重影,让酒鬼的梦更具虚感。

  最后一段,“将军”转战街头。

  几个定格和镜头跳接,戏服被一件件脱下,“将军”成了街上游荡的酒鬼。

  

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  呕吐后,抢一辆摩托车疾驰而去。画面逐渐缩成一点,又在下一镜头徐徐展开——

  原来。

  酒鬼睡了又醒,一切只是一场梦,梦醒一切如常。

  没了音乐,没了故事,桌边端坐的人,就只是穿着戏服的普通人。

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  你问这是干嘛,有什么意义?

  有人说过,艺术,其实是一种终极关怀。

  而五条人的关怀,就在歌里——

  它里面唱的人,可以是任何一种(与你有关的)身份,贩夫走卒、酒鬼、小姐、流浪汉……

  而任何小人物身份,难道就不值得被讲述?

  和将军、国王、富豪一样,“他们”,都值得成为故事。

  如果你嫌不够,往下看。

  五条人的影像,还在持续进化着——

  《晚上好,春天小姐》,是个擦得锃亮的塑料罩子

  说它锃亮,因为它画面开始考究,甚至,有点王家卫了。

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  色彩柔和瑰丽,加上迪斯科球和彩色玻璃窗,脏兮兮的小巷也变得华丽梦幻。

  人字拖low吗?

  人字拖就是故事。

  

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  主角“春天小姐”,是专辑《梦幻丽莎发廊》里的人物设定——发廊小妹。

  这首歌,描述了她忙碌的一晚上。

  去烟店买烟,等待,和各色男人跳舞——

  大腹便便的肥腻官员,浑身夸张撞色的金色假发青年,穿花衬衫的典型广东麻甩佬。

  男人离去,聚光灯收起,春天小姐剩下一身疲惫和寂寥。

  人来人往,她没得到任何爱。

  

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  MV用了很多大特写,来表现春天小姐的美,她的笑唇、吐出的烟、覆着男人手的腰,越热烈,越寂寞。

  笑是假笑,烟是劣烟,手的主人只是个过客。

  

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  哦对,别忘记两条人。

  他们的演技,在这条MV一改轻松戏谑,反而开始正经深沉。

  阿茂吹着口哨,眉眼忧郁。

  额上的汗珠和耳旁流转的灯光,城中村的小巷,被他走出了十里洋场的虚脱感。

  

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  这演技不是Sir为朋友吹水。

  你看网友怎么说。

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  好了。

  十年倏忽已过。

  到了2020的今年。

  前面说的★★,现在Sir可以细细为你打开——

  前面曝光的,是两条人最新主演微电影

  有名有姓有主题,叫《叁佰秒》

  虽然不是他们自己编的故事,但五条粉必能一快朵颐。

  色调、音乐、抽帧,都是大片质感。

  

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  女主角明显也升级。

  竟然是……

  文淇妹妹。

  

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  △ 新生代实力小花,不用多介绍吧?

  说卡司没意思。

  咱说剧情……哈哈,这满满的塑料味儿:

  仁科爱上一个来小卖部充电的女孩,用各种方式想引起她的注意。

  别说抄张国荣,只能说是“戏仿”和改编——因为仁科的手段太拙劣,连阿茂都看得牙酸。

  

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  终于,仁科为女生打开汽水瓶,满以为关系可以近一小步。

  可姑娘手机已经充好电……马上就要走。

  

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  这爱情有戏吗?

  还是茫茫都市里,又一个塑料味的迷梦?

  你自己看。

  这应该不算五条人正经作品,但却和他们的气质高度吻合。

  再往下,它还会致敬多个影史经典。

  比如前面给你看的《布达佩斯大饭店》

  人家的正经片名叫《一加餐厅指南》

  

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  导演韦斯·安德森的个性在于“强迫症”,近乎偏执的构图,独特的色彩运用,甚至镜头里的人物都匀速运动……

  五条人这场戏,也很偏执。

  人物位置、窗户、壁灯……甚至仁科和阿茂桌前的餐具,都是对称构图。

  但又不是完全对称,比如文淇面前的餐具,不是两套或摆中间,而是和谐地堆在一边。

  因为即使是《布达佩斯大饭店》,也不是所有都对称,还得兼具视觉美感。

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  下一个《还撑得住》更复杂。

  致敬昆汀的《杀死比尔》

  

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  继续。

  这个开后备箱的画面,致敬昆汀的《落水狗》

  

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  这一幕,你熟的。

  鲜血浇花……

  

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  没错,换成了棉花就是昆汀的《被解救的姜戈》

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  微电影的细致,连文化背景都顾及到——

  《姜戈》背景是美国南方种植园,所以才是棉花。

  可微电影是现代背景,白玫瑰象征爱情或纯洁的含义,更容易被现代人感知其中的毁灭感。

  行了Sir不啰嗦,想看的,慢慢欣赏。

  要我说,值得看好几遍。

  

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  本文图片来自网络

  编辑助理:北野武术大师

  

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