Sir电影 - “互相追赶”的中国式的亲子关系:今天你对父母发飙了吗

上一篇(左方向键) 下一篇(右方向键) 回目录(回车键) 粗体(B键)  正常(N键) 随机浏览(S键)   浏览次数:63    发布时间:2020/10/20 15:12:31   出处:Sir电影   

  你是从什么时候觉得自己长大了的?

  18岁、第一次出门远行、拿到了自己的工资、结束一段感情……

  这些都是成长的经历。

  但让Sir有入秋般,突然翻凉之感的。

  是一道家常菜。

  在八月十五晚上,大伯照例把扣肉端上桌。

  但那一次,Sir发现他脚步蹒跚,双手颤抖,菜色也不如以前,突然就想起了小时候的一句话。

  当年爷爷也是做了一盘扣肉,大伯说:“80多岁的老人家,还能给你们上菜,已经很了不起了。”

  平时在老家打点一切,办事风风火火的他,终于从主心骨的位置上退了下来,站在了过去属于爷爷的那个行列。

  该换到谁顶上了呢?

  在那一瞬间。

  Sir觉得长大就像蹦极——

  前面的人退场后,悬崖边上就只剩下自己。

  你跳也得跳,不跳有人推着你跳……

  猝不及防又彼此默契地,我们和长辈完成了角色的置换。

  但追究起来。

  原来处处都有伏笔。

  01

  有没有感觉到。

  成长就是一场我们和父母之间的你追我赶。

  不是他们盖过我们,就是我们盖过他们。

  亲子关系好像很少有持平的时候。

  以前,是我们拼命要追上去。

  上学了,要好好读书;毕业后,要找工作,成家立业。

  这一路上。

  父母是期待、鼓励……

  和催促

  哪怕像赶鸭子上架一样。

  今年的一出好戏,用悬疑,为中国家庭透了X光。

  《隐秘的角落》

  儿子朱朝阳,班上第一名。

  母亲周春红,单亲妈妈,自己一切都是为了儿子。

  老师向家长抱怨朱朝阳不合群,母亲如何为他辩护?

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  潜台词:他听话,学习好,就够了。

  儿子,是她全部的希望和骄傲。

  她的爱无微不至。

  一杯牛奶,也要监督儿子喝下。

  但这爱,也无死角地掌控着儿子的生活。

  精确到。

  一个牛奶渍。

  她伸手去抹,儿子略微地避开——

  这是他想为自我,保留的一丝小小空间。

  但母亲察觉后,情绪立马180°大转弯,从一脸欣慰,到仿佛要歇斯底里地撕破他的嘴脸。

  

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  嘴里振振有词:

  大人的事你懂什么?!

  哪怕在自己的生活中也有失落,也有不堪。

  但大人总是爱用“我是大人”宣誓自己的主权。

  以至于我们从小认为,大人都像超人一样厉害。

  好期待长大啊,长大就可以自由自在,就可以主导自己的生活了。

  但好遗憾。

  这不过又是一个父母给我们讲的童话罢了。

  长大了,追赶的脚步就能停止吗?

  看看《喜宴》

  伟同在美国独立生活,事业有成,也有稳定的爱人。

  但他始终没法满足父母的期待——

  因为,他是个同性恋。

  为了取悦父母,他仓促办了个结婚仪式,父母还是埋怨:

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  你看。

  就算你成人了,工作了。

  还是没有追上父母啊。

  父母有自己的孩子,你有了吗?

  父母有自己丰厚的人情网络和体面风光,你有了吗?

  哪怕你不在乎这些,选择过另一种生活。

  但在父母看来,这根本就是还没有长大嘛。

  就像伟同。

  父亲是一个在传统社会中取得地位的退役军官。

  最需要说服的不是他自己,而是更多来自亲友的苛责和蜚语。

  父亲过去的老部下就直接给伟同下通牒:

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  一个“孝”字。

  就是一根指挥棒,生生把你追赶的赛道延长了。

  追赶的目标一个接一个:

  成绩、收入、婚姻、孩子……

  等你追上了。

  父母才会心满意足地让位。

  哦不对,你的任务还没完——你还得接着督促下一★★始去追啊……

  这就是中国传统家庭,子女与父母关系中,最让人心痛的地方。

  所有人都知道问题,但每代人又在重复错误,自我循环。

  于是。

  你想要叛逆,想要远离。

  甚至想,我不要追上你,我要超过你。

  02

  一★★期被忽略的电影。

  《我是你爸爸》

  王朔极其辛辣地解构了中国式的亲子关系。

  展现了当传统受到挑战后,无法维系的尴尬局面。

  故事发生在上世纪末,单位的工会★★马林生(冯小刚 饰)是一个丧妻的单身父亲,独自抚养儿子,住在一个拥挤的四合院里。

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  但面对儿子,他丝毫没有办法。

  电影里用了各种角度展现了马林生在家庭教育中的无奈和可笑。

  比如,为了树立威严,他用暴力解决问题。

  一巴掌甩脸上,一脚把孩子踹倒在地。

  可下一秒,马上被赶来的邻居制止,紧接着一番羞辱。

  不准打孩子。

  

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  孩子没打成,反而自己被邻居训得跟孙子似的。

  比如,心血来潮喝醉酒,决定和儿子马车建立平等关系,称兄道弟。

  结果儿子蹬鼻子上脸,要给父亲介绍对象,反应过来的马林生又撕破了协议。

  窥探儿子的隐私。

  被发现之后,先是一阵尴尬。

  “我发誓,头一次”

  

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  可意识到自己是父亲后,又大声嚷嚷:

  “★★,那是成人的权利。你算什么?你的一切都是我给的,包括你的生命。从法律上说,你还属于没有行为能力,跟神经病差不多的那类人,不管你行吗?”

  更具有讽刺意味的是这一幕:

  儿子被流氓欺负,马林生愤怒地想找回场子。

  拿着煤球上前,前一秒气势汹汹。

  但看到流氓人多,迅速怂了,装作路过。

  

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  跟在一旁的儿子想报复,他拼命制止,当着流氓的面,把煤球扔在了地上,说道:

  “车儿,我们惹不起他

  咱他妈算了”

  

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  这是一个可笑又可悲的父亲形象。

  但。

  却极为少见又精彩地从父亲的角度,展现了“为人父”的无力与无奈。

  胆小怕事,懦弱虚荣的外表下。

  是一个被架到“父亲”位置上烤的人,一个没有学会怎么当父亲的男人。

  他的外强中干,虚张声势,可笑幼稚,都在消解传统的父权形象。

  在现代浪潮中,传统开始崩溃。

  失去父权的加持,谁都可能是弱者。

  而二十年后,在电影《相爱相亲》中。

  这种崩溃已经更加彻底。

  母亲去世,人到中年的岳惠英(张艾嘉 饰)希望让父母合葬。

  为此和尚在人世的父亲的原配妻子(吴彦姝 饰)发生了矛盾,逐渐演化成一场闹剧。

  

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  这看似是一场现代与传统之间的战争。

  但。

  战场却是岳惠英的小家庭。

  这是一个极端强势的女性,忽视女儿的隐私,怀疑丈夫的工作。

  可她用力控制家庭的结果是,一切都脱离了控制。

  女儿脱离了母亲的想法,站在了“敌人”一边。

  丈夫也对妻子的执着和心结,感到不可理喻。

  更厉害的是结尾。

  电影最后,一辈子处于退让地位的丈夫,买了新车,载上了妻子。

  在《花房姑娘》的音乐中,说了这样一番话——

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  日积月累的强势,是家庭不可抑制的离心力。

  把儿女远远抛出。

  也一天天把父母抛在背后。

  随着年岁增长,哪怕他们不想认输,社会也在宣判他们输了。

  比如今年的疫情爆发,更是让这些困境浮出水面。

  便捷的社会服务,科技的进步,对老人们关上大门。

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  父母和我们的地势差,已经陡然调转。

  过去是我们不懂得进入社会,什么事情都要问,现在轮到父母来求助我们了。

  以前我们觉得父母什么都懂,什么都能干。

  现在。

  他们才更像是在笨拙地模仿学习的孩子。

  于是。

  我们掌握了话语权,我们开始规定他们能做什么,不能做什么。

  比如智能手机怎么用,什么养生产品是骗人的……

  但你有没有发现。

  这种强势,反过来又把父母推向更远。

  就像最近《在一起》里播的,有的保健品推销员,到处跟老人认干爹干妈。

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  诚然这是骗子套近乎的方式,但是为什么有的老人那么愿意相信,子女们劝也劝不听呢?

  无非是他们平时还是缺乏陪伴和理解。

  我们一开口就是讲道理,说你是错的,现代的东西你不懂。

  不也像是当初整天早出晚归,缺乏沟通耐心的父母。

  怎么办。

  我们和父母,能打平讲和一次吗?

  03

  亲子关系的重建,的确很难。

  但这份难。

  终究可以被搬开。

  只要我们愿意放下伪装。

  愿意重新去感受彼此之间的爱。

  有一个真实的故事。

  关于导演王潮歌

  国内最优秀的舞台导演之一。

  2008年第29届奥运会开闭幕式核心创意六人小组成员之一,曾和张艺谋、樊跃一同开创了著名的《印象》系列实景演出,如《印象刘三姐》《印象丽江》《印象西湖》

  她的故事,最近被一则短片演绎了出来。

  一开场,就是一场属于成年人的发飙。

  

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  她在新作品《只有爱》的排练现场。

  王导不能理解,明明是一场关于爱的演出,舞台上怎么就那么缺乏人情味。

  她想要原汁原味、不可复制的老物件,工作人员也没有准备到位。

  一边是激情澎湃,一边是无动于衷 。

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  作为一个导演,她享受这种全情投入,持续脑暴的工作状态。

  种种艰难,也早就是工作常态。

  然而她却疏忽了,创作中的一道坎。

  在工作的另一边。

  由于忙,由于疫情,王潮歌已经五个月没和父母团聚了。

  怕打扰工作,母亲每天的短信都编辑得尽量短,装作不关心的样子,不让她操心。

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  这种小心翼翼的想东想西,恰恰容易让双方都产生错觉——

  对方没有那么需要我。

  就像互联网和即时通讯的普及,手段越便捷,反而让人与人真实的距离变得缥缈。

  随时都可以,反而不急。

  看,有太多的不经意,容易酿成遗憾。

  一边是她为新作品的焦灼。

  一边是父母不敢声张的担忧。

  这二者之间始终隔阂。

  而这隔阂,就是我们用身体立下的堤坝,把所有烦恼都挡在自己这一边,不给对方增添半分。

  但我们承担下了生活。

  是否也忘了真正的生活?

  没想到。

  有人竟然偷偷撤掉了这面堤坝,而生活也没有决堤,反而交融得更加自在流畅。

  谁?

  一种熟悉的——

  味道。

  王导的经历,也是无数普通人的日常。

  唯一不同的是,她的父母,用家的味道,主动消弭了隔阂。

  这就是短片《只有爱》的主题——

  “现在的人都怎么了

  什么都是网络

  都快忘了人与人之间的这点热乎气了”

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  但她为舞台作品缺乏热乎气而烦恼时。

  是否忘了,自己也已经离这股热乎气太久了呢?

  就像一听说父母来探望她。

  王导第一反应不是开心激动。

  而是开始一顿唠叨——

  “哎呦,我说您二位可真行啊

  这来也不跟我打声招呼

  我正忙着呢

  你俩这不是给我添乱嘛”

  

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  多像父母教育起孩子的架势啊。

  自然而然地,她觉得自己是家庭的主导者,父母要扮演配合安排的角色。

  但没想到,父母送来的,正是她作品里苦苦追求的味道。

  一开始。

  助手通过手机连线王潮歌的父母,在线学习。

  但味道终究无法准确传递。

  

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  但谁说在现代科技下,家庭的味道必然疏远、失真?

  家人之间,情味恒在。

  短片中,王导对亲情的阐释非常贴切。

  亲情中最美好的是?

  你惦记他的时候,他正好惦记你。

  你需要他的时候,他正好需要你。

  什么叫亲情?

  就是互相需要。

  互相吸引。

  抛开其他的杂念和顾虑。

  只有我们和家人最亲密的陪伴。

  本文图片来自网络

  编辑助理:吉尔莫的陀螺

  

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