三生 - 艺谭|安迪沃霍尔:“波普”的本质是“平常”

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艺谭|安迪沃霍尔:“波普”的本质是“平常” - 后花园网文 - 大杂烩

  安迪.沃霍尔作品《玛丽莲梦露》

  说起当代艺术,有一个人一定是绕不过的,那就是——波普艺术的领袖安迪·沃霍尔。他的作品曾经影响了草间弥生等许许多多的艺术家。

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  安迪.沃霍尔的童年也是伴随着类似草间弥生般的病痛,当然不同的是他得到了母亲的关爱。在童年剪剪贴贴的小纸片游戏中安迪·沃霍尔与波普艺术的缘就这么悄悄地结下了。也许。

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  1962年,安迪·沃霍尔因展出汤罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。1967年他创作的《玛丽莲梦露》,以那位不幸的好莱坞性感影星的头像作为画面的基本元素,那重复排列、色彩简单、整齐单调的一个个梦露头像,表达的是制造“明星”的商业社会对“明星”的消费。另外作品如《杰米卡特》彩色肖像、《博伊斯洗衣袋》《鱼》《54号工作室VIP饮料兑换卡》《鞋》等,《粉红心》是安迪·沃霍尔晚年的作品,包含了不少具有宗教意义的符号,具有代表性。

  通常,波普被翻译成“流行”也许不太不准确。它的本质是“平常”。安迪·沃霍尔的艺术是一种平常的艺术。他有意在画中消除个性与感情的色彩,不动声色地把平凡的形象罗列出来。他有一句著名的格言:“我想成为一台机器。”恰好与杰克逊·波洛克所宣称的他“想成为自然”形成鲜明对比。

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  安迪·沃霍尔是这么解释其作品中运用的重复手法的,他说:“我二十年都吃相同的早餐。我想这也是反复做同一件事吧。”

  他的画几乎不可解释,因而它能引起人们无限的好奇心——是一种略微有点可怕的真空,需要用闲聊和空谈来填满它。实际上,安迪·沃霍尔画中特有的那种单调、无聊和重复,所传达的是某种冷漠、空虚、疏离的感觉,表现了当代商业文明社会中人们内在的感情。

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  安迪·沃霍尔的作品打破了永恒与伟大的界限,打破了手工艺品与批量生产、绘画与摄影、画布与胶卷的界限,他给庸常添上了悲剧的色彩,使悲剧貌似平淡无奇。他摧毁了“艺术”形象的等级制度,消融了“规定”艺术的专横界限。可以说安迪.沃霍尔他改变了艺术的现实和理想,艺术是生活的艺术,生活是艺术的生活。艺术形式与社会及生命形式是互为存在和相连接的。

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  此外, 安迪·沃霍尔也尝试了不少颇有影响的电影短片,他似乎要把一切回归到事物本来的样子。比如吃饭就是吃饭,睡觉就是睡觉。有不少影评人认为安迪·沃霍尔不能算是一个真正意义上的导演,他们说的也是事实。因为安迪的不少影片基本上用不着“导演”,他的摄影机只是对着某个物体,然后就让他的摄影机几个小时、几个小时地运转。事实上,他的摄影和导演理念远远地走在了他那个时代,甚至我们这个时代的前面。他把电影手段——特写-——发挥到了极限,使之转化成情节和事件,藉此,他恢复了摄影机的原始功能。

  他的《帝国大厦》长达八小时,以单一固定镜位拍摄纽约帝国大厦在天黑到清晨八小时内的变化,再将底片一段段剪接起来。

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  如今,安迪·沃霍尔的作品,在艺术品市场是炙手可热的收藏品和拍卖品,他的作品曾以3.8亿美元的年度成交额位居2012艺术家拍卖成绩排行榜首,高于毕加索的作品。我不知道对这样的结果是喜还是悲,安迪·沃霍尔他自己说过:“我的画面就是它的全部含义,没有另一种含义在表面之下。”也许他想表达的是生命的简单和平常,是谁把他弄复杂了。

  也许成功的命运总是走向其反面,你曾有多么辉煌,你就将会变得多么无聊。

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  1987年2月14日,安迪·沃霍尔去世前一周,他在日记中写道——

  做琐碎的事,很短的一天过去了,没有什么发生,我上街购物,回家电话聊天,如此,真是很短的一天。

  文|陆地

  

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