《影视圈》杂志 - 从贺繁星到房似锦,国产剧女主频频遭“人设”绑架

上一篇(左方向键) 下一篇(右方向键) 回目录(回车键) 粗体(B键)  正常(N键) 随机浏览(S键)   浏览次数:34    发布时间:2020/3/12 1:03:49   出处:《影视圈》杂志   

  有人说,2020年第一季度的热播剧对于观众来说太不友好了,但凡有选择的余地都不会主动选择观看,而这其中的主要原因被归咎于女主们集体的“人设崩塌”。就连编剧在遭到网友差评围攻时,都忍不住拿女主角当挡箭牌。

  俗话说,一万个观众眼中有一万个哈姆雷特,那么,为什么这些观众不约而同都将矛头指向女主角呢?她们真的有那么差吗?

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  国产剧女主集体“人设崩塌”

  有网友做了一个统计,《安家》的女主角房似锦仅仅在3月便上了5次微博热搜,且每次都是伴有争议。

  房似锦是一个职业女强人,号称“没有她卖不出去的房子”,比起其他玛丽苏爱情剧中靠男人上位获取成功的女性角色,她是真正靠自己突破原生家庭的阻碍,努力奋斗走向成功的独立女性。

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  这样的女性角色实际上是许多观众期待在国产职场剧中看到的,然而房似锦得到的喜爱远没有抨击来得多。再白的白纸上,只要出现一滴墨水就会显得尤为刺眼。房似锦因为不懂人情世故,又有些急功近利,做了很多在观众看来很双标的事情,比如抢同事的单子、套路客户等。

  这种人性中有“灰色地带”的女主角显然触动了部分观众的神经,他们从现实房地产职场出发,论证房似锦行为的不合理。

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  无独有偶,房似锦并不孤单,《下一站是幸福》《完美关系》的女主角都陷入了观众们所谓“人设崩塌”的吐槽中。

  《下一站是幸福》中的贺繁星是三十几岁仍然向往爱情的资深少女,父母开明,弟弟扬言要养她一辈子,可以肆无忌惮打破现实束缚追求真爱。可就在真爱来临后,她却突然畏手畏脚,在男主和男二间徘徊不定,败光观众缘。

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  《完美关系》中的江达琳更是吐槽重灾区,如果说房似锦和贺繁星是前期在线,后期崩塌,

  属于成长型角色的江达琳则是一上线就接收到来自四面八方的嘲讽。明明是名牌大学毕业的富二代,行为举止却和宋茜早期饰演的一连串草根少年别无二样,后期所谓的成长线也并没有打动观众,反而令人物弧度愈加失色。

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  有缺点“纸片人”更生动

  对于女主角人设崩塌引发的网络热议,《下一站是幸福》的女主宋茜被怒火攻心的观众牵连,微博评论都是酸言酸语;《完美关系》的女主佟丽娅因此被吐槽演技翻车,本人尚未回应,编剧便迫不及待将作品失利的“锅”手动放在了佟丽娅头上;唯有《安家》的女主孙俪和编剧六六,选择统一阵线回击。

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  孙俪她觉得世界上任何类型的人都是有可能存在的,而房似锦则是立体又矛盾的“我不拒绝任何事情和冲突的发生,也不拒绝任何性格的产生,我愿意走进这些事件、这些性格。”

  而编剧六六更是霸气回应,“我就很好奇,你们为什么一定要演员(角色)讨喜。”六六向来擅长编写现实主义题材作品,从聚焦房价的《蜗居》、反映医疗现实的《心术》到讲述新闻传媒浪潮转变的《女不强大天不容》等剧,六六在角色创作上向来注重的是真实性,她们身上的某些特质也许不被观众喜爱,但符合人物的心理和剧情的发展。

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  事实上,近些年来颇受观众喜爱的国产剧女性角色恰恰是性格上和行为上有悖于单一价值观中善良、努力、独立的圣母型,比如,《延禧攻略》中一辈子从未低声下气,以牙还牙、以暴制暴的魏璎珞;《想见你》中爱憎分明,不会因为同情心便放弃自我爱情的黄雨萱;《无心法师》中心有执念,行事狠辣却也很纯粹的岳绮罗等等。这恰恰说明角色创作多元化的必要性。

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  此外,说句题外话,一直以来因为人设崩塌或者人设不讨喜而被观众吐槽的绝大多数都是女性角色,反观男性角色相对来说格外受到宽容。比如,《我的前半生》中抛弃糟糠妻赢取红颜知己的陈英俊,因为丧萌被观众亲切的称为“前夫哥”。

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  难道真的是女性角色的塑造不如男性角色吗?并不见得,国产女主角经常被吐槽傻白甜,但与之相对的十年如一日霸屏的霸道总裁男主角却显少被diss。相比较越来多元化的女性角色,男性角色仍然停留在年少时期遭遇不得志,历经挫折成为强者,亦或一出场就非常强势,作为女主保护伞这两大类。吴磊和靳东,基本上包揽了这两种,清清楚楚,明明白白。

  观众对于“纸片人”入戏太深无可厚非,但对于男女主好歹也应该一碗水端平啊!

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  “人设”不应波及影视创作

  现实生活中,娱乐圈的明星们屡次因为“人设崩塌”,功名利禄一朝散尽,人设在大众眼中成为负面、不讨喜的存在。

  但在影视作品中,观众又不自觉因为审美取向为主人公戴上“人设”的枷锁,随着剧情的发展,当预设的“人设”出现偏颇时,便顺理成章以“人设崩塌”为由反水,将主角批评的一文不值。

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  也许是因为近几年国产大女主剧的盛行,受此困境的绝大多数是女主角。但是,究竟什么样的女性角色是讨喜的?什么程度的角色性格转变不会被归于“人设崩塌”?女主角究竟应该百分百真善美,还是允许存在缺点?

  这些问题都不应该因为某一部或者某几部热播剧被定性,而要根据不同题材的创作类型,甚至不同时期的社会价值观和观众审美等等来决定。

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从上个世纪末到本世纪初,金庸武侠剧和琼瑶剧盛行之时,他们笔下的女主角就是观众喜爱的样子,要么像小龙女、王语嫣那样冰雪聪明又温柔善良,要么像依萍、紫菱那样充满幻想,从失意到走向成功。

  2005以后,随着内地影视行业的发展,国产剧更加百花齐放,都市、武侠、玄幻等题材层出不穷,但最具市场占有率的还是都市情感剧,尤其是婆媳剧。那时,观众喜爱的是像《媳妇的美好时代》中海清那样居家又干练,可以处理好家庭关系的女性形象。

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  2010年以后,随着互联网的飞速发展,IP剧的盛行,女性地位与意识的增强等多种原因,观众喜爱的女性形象越来越多元化,要求也越来越严苛。

  以《娘道》为例,原本是一部歌颂母亲的作品,赞美女主瑛娘一生夫家为儿女,哺而无求,养而无求,舍命而无求,是感天动地的娘之道。但是她拼尽一生的目的就是生儿子,对丈夫公婆任劳任怨,卑躬屈膝等行为并没有获得观众的赞美,而是被批判为思想糟粕。观众如今喜欢的是《消失的爱人》《致命女人》等作品中,敢于与命运抗争,具有反叛精神的女性。

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  这种审美取向的转变,恰恰需要宽容自由的创作环境,才能诞生更多符合审美并且再次改变审美的作品。人设这种的东西,无论是现实生活还是影视作品中,都是过犹不及。

  

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