第十放映室 - 这部院线烂片看完气笑了,总结烂片定律送上

上一篇(左方向键) 下一篇(右方向键) 回目录(回车键) 粗体(B键)  正常(N键) 随机浏览(S键)   浏览次数:21    发布时间:2019/12/3 21:55:02   出处:第十放映室   

  2019已经接近年底,没想到在这个关口还能踩中一个让人迷惑又好笑的雷坑。

  只能说有些电影,接连跳档不是没有原因的。

  但也不是所有的跳档电影,都能用“好饭不怕晚”这句话来形容。

  像这部经历了补拍撤档归来的《一生有你2019》,就实实在在不值得所有影迷、乐迷的期待。

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  这部片的导演,正是水木年华组合成员之一的卢庚戌。

  “多少人曾爱慕你年轻时的容颜,可知谁愿承受岁月无情的变迁;

  多少人曾在你生命中来了又还,可知一生有你我都陪在你身边。”

  一首歌唱了二十多年,这回又被原唱搬上了大银幕。

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  电影的定义,是一部标准的国产校园青春片

  大概讲了一个失意的中年男人在酒吧对大学初恋的追忆。

  回忆向的故事,干说肯定不够,也对不起这部影片的名字。

  所以,导演用梦想、音乐、青春里三层外三层地包装了一番。

  据说,这还是导演根据大学时期一段真实的(失恋)经历改编的。

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  然而戏里戏外一顿功夫下去,出来的结果就只能用煞有介事加一言难尽”来形容。

  片中,向我们讲述初恋的中年男人,虽然长着一张保剑锋的帅脸,但本名叫欧洋。

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  二十多年前,他也曾是母胎单身的男青年、小鲜肉。

  并且就读于全国最好的本科建筑系。

  片中奇奇怪怪的非要叫水木大学,灵活运用百度,可不就是清华。

  要说故事设定在清华,取景也在清华,为什么还要多此一举改叫水木大学?

  不知道是怕谁蹭了谁的热点。

  回到角色身上。

  导演一上来就给男主一记洛阳铲挖了下去。

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  最先挖上来的关键词,就叫梦想。

  一个二十多岁的高材生小伙子,梦想怎么有的?

  电影演到半路有的。

  半路因为什么有的?

  因为想追女孩有的。

  因为建筑系女生少,欧洋在新生典礼上一眼相中了隔壁外语系系花。

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  两人认识没多久,他就一脑门热,对系花吹牛自己是校园歌手大赛冠军。

  系花说:既然你是歌手,梦想就应该是音乐啊。

  然后就有了原本吉他几根弦都不知道的土木男,用表情告诉观众:

  说的有道理,那我的梦想就是这个了。

  更要命的是,眼神还是那么的坚定且自信。

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  有理有据,但我不信。

  毕竟导演让我们看到:

  男主吉他是顺手学的,曲是顺手谱的。

  就连代表作的词也是根据回忆(意淫)系花诗朗诵,半夜睡不着顺手填的。

  梦想来的突然不说,关键追逐的过程还如此简单又粗暴

  这是第一道雷。

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  顶着《一生有你》这个title,影片自然免不了要安排一组金曲怀旧。

  所以导演又一铲子挖下去。

  这回,带上来不少90年代家喻户晓的音乐人。

  有老狼、朴树、廖杰、导演前队友李健,以及象牙塔里未发福的高晓松。

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  这群人,早期都是北京音乐圈叱咤风云的人物。

  那会的大学校园里,走哪都能听到他们的歌。

  就算到了现在,单拎哪首出来都是华语金曲没跑。

  然而这些耳熟能详的满分经典,放在这部电影里也要变得黯然失色。

  为什么?

  因为观众根本没有功夫欣赏导演精心安排的老歌回忆录。

  而是忙着接受疼痛青春文学雷声轰鸣的洗礼。

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  能有这样的效果,得亏这最后一记洛阳铲。

  直接一挖到底,挖回了那个青春片横行的年代。

  这就让人想起四年前的一部《栀子花开》,都没赶上疼痛青春片的末班车。

  即便是娱乐圈老好人何老师执导,不分手不撕逼不堕胎,单单就说几个大学男青年为了追女生逐梦芭蕾圈,也差点没让唾沫星子给淹没。

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  9012年了,不敢相信还有人敢碰这样的题材。

  不管怎么说,导演想要描述的,是初恋的遗憾与美好。

  结果通篇营造出的感觉就是:

  爱我,你怕了吗?

  男主欧洋的初恋,自然就是系花了。

  他对人生梦想搞音乐的那股虎劲,是一点没用在感情上。

  一通默默心动付出,却不知系花心里有着一直牵挂的前男友。

  并且系花在富二代前男友的帮助下,马上就要出国留学。

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  这还不算,在系花出国的前一天,还亲眼目睹了她和前男友去小旅馆开房。

  虽然欧洋根本没告白,但却莫名其妙有一种被绿的背叛感。

  喝醉砸了烧烤店不说,还把制止他的学校保安揍了。

  离毕业还有一个月,却被学校开除,一手好牌打得稀烂。

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  再说前男友,他的出场的方式也很有意思。

  一群社会人士光天化日下,小树林围堵高中生系花和前男友。

  也不说为什么,总之前男友特别man的让系花先跑,自己留下来绊住他们。

  然后镜头一转,系花带着警察赶了回来。

  前男友一个人站在那儿,又是脸上挂彩,又是手臂流血。

  手里,还不忘紧紧攥着和系花定情的那条手链。

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  就这爱得天轰地裂,也不知道为什么就成了前男友了。

  疼痛吗?

  三角恋的故事还挺真,这个痛完那个痛,看的观众眼睛疼。

  青春吗?

  洒狗血、烂俗梗,这不是我们想看的青春都已经说倦了。

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  最要命的是,导演还自作高深地玩起了插叙。

  又是中年版欧洋推翻故事重说,又是归国后熟女系花角度补充,又是两人开脑洞想要改写结局。

  总之就是想在青春文学上,营造出一个开放的、疼痛也可以疼得很美好的氛围。

  做到了吗?

  笑而不语。

  毫无疑问,《一生有你2019》是一部可以划入豆瓣青春片神作区的烂片。

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  ▲超半数的人送上了一星“好评“

  虽说烂片的雷区总是五花八门,各有千秋。

  但像这样的神作出现,却是有预警可言的。

  当中最明显的,就是名字。

  比如《一生有你2019》,若不是撞了那首老歌的名字,也许根本不会引起太多人(比如我)的注意。

  还有之前提到的《栀子花开》

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  虽说何老师有好人缘效应,在当时引起大半个娱乐圈微博转发宣传。

  但最先走入观众视线且最易引发触动的,还是与歌曲同名的片名。

  毕竟当年的一句“栀子花开啊开”,多少人的青春不曾在这样的歌声中走过。

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  但其实《一生有你2019》也好,《栀子花开》也罢。

  这类以歌名冠名的电影,背后实质不过就是音乐制作人吃老本

  音乐制作人吃不了的,也可以像老狼的《同桌的你》或者齐秦的《大约在冬季》那样:

  歌曲版权一转手,让专门的影视投资人来

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  这点在《一生有你2019》里,也被卢庚戌拿来内涵了一把。

  因为系花20年后回国,就是想用影视投资人的身份跟欧洋买歌曲版权拍电影。

  一首经典老歌,一波音乐人的明星效应,配上一段大学校园恋爱的疼痛往事。

  互相作用的结果,不是打架、出国,就是撕逼、堕胎、出轨。

  这就让人搞不懂,校园民谣做错什么了

  一定要和这一个又一个矫情又空洞的大学恋爱故事挂钩。

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  《一生有你2019》中,欧洋的室友有一句台词,大概意思是:

  大学生的迷茫根本不是迷茫,就是无聊。

  然而写出这样一个个故事,还费劲把它们搬上大银幕的你们,就不无聊了吗?

  校园民谣煽不起国产青春片的情,这点又一次被证明。

  拍电影不是拍MV。

  不是几个松散的、狗血到匪夷所思的片段一串,还能美其名曰展现了抽象的音乐理念。

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  电影需要很强的叙事和逻辑。

  不论是玩弄故事的空间还是时间,最后一定都是能串联起来、值得推敲的叙事。

  况且青春,是一段写实且每个人都有的经历。

  当年轻主角的梦想、感情、境遇被强行塞入一些随意凑合出来的片段,这就很难被观众理解为叙事。

  拍电影不是拍MV。

  不是几个俊男靓女摆摆pose,像拍画报一样美就完事了。

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  电影一个大特写给过去,观众看的是一张脸上有没有能带动情绪的表演。

  白衣校花的清纯魅力,变成了披着女神光环的矫揉造作;

  大好青年的爱而不得,失意难言也被诠释成了冲动易怒的潜在暴力。

  就算放着神韵、表情不提,最起码的台词也是勉勉强强。

  生涩的演技瞧不见灵气,对观众来说够得上是种摧残。

  不说人人都要像《一代宗师》里章子怡的那滴泪出神入化。

  让人信服是基本。

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  拍电影不是拍MV。

  不是安一个15毫米钢化玻璃一样厚的滤镜,就能告诉观众:

  这就是那个年代,我们有那个沧桑感了。

  电影要的是从拍人物到拍场景,再到后期制作全部投入进去。

  不敢想象电影技术发展到今天,李安导演在那都琢磨半天120帧技术改革了,这边一个雪景还能整出美颜相机的效果。

  摄影机是造梦机器,以为谁都愿意跟你在这儿玩cosplay呢?

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  说白了,一首歌演唱会上唱几十年不打紧。

  我们可以听回忆,听情怀,听旋律里代入的自己的故事。

  老师傅抱着吉他舞台上一现身,熟悉的歌曲旋律一响起,他都不用开口。

  光听全场大合唱就已经情绪到位,让人感触颇深。

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  但你说非要搬上大银幕——

  用一段要画面没画面,要情节没情节,要表演没表演的粗糙爱情故事来圈快钱。

  那就别说感触了。

  看完不对这首歌粉转路、路转黑就算不错了。

  这种糟蹋粉丝和自己作品的行为,大可搬出一段大张伟对真人秀的看法。

  放在拍电影上亦是同理。

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  除了套用歌名,《一生有你2019》还不忘特意给自己加上了年份。

  旧瓶装新酒,要问这波套路谁玩的最熟练?

  不用说,你也应该有印象。

  正是香港那批拍喜剧出身的导演。

  1993年,身为编剧的黄百鸣编了一出众星献宝的《花田喜事

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  片里有毛舜筠扮丑,张国荣扮靓。

  最重要的是,那会正处于香港无厘头喜剧的巅峰期。

  17年后,还是黄百鸣,赶着贺岁档在内地上映了一部《花田喜事2010》

  这部电影里,沿用的依旧是十几年前的审美。

  放现在看尽是插科打诨地胡闹。

  唯一留下的存在感,也仅是为大宝贝颜值巅峰期复盘提供了素材。

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  同样的,还有香港电影编剧兼导演谷德昭

  仗着考古系履历表上留下了《家有喜事1992》《家有喜事1997》

  有张国荣、周星驰、张曼玉、吴君如这些老港影人撑过场子。

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  十几年后又拍了一部《家有喜事2009》,也是踩在贺岁档的时间点重返内地。

  且不说熟悉的故人已不在,剩下的那些也早就不是那个味道。

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  他们的想法其实无一例外——

  想炒冷饭,但又怕观众不买账,所以就在片名上做文章。

  在老IP上简单直白地加一个年份,贩卖廉价的情怀。

  这种讨巧的方式放到现在,再想在贺岁档上映试试。

  能有几个人买账?

  而眼下的内地音乐人、电影人于这点上正同理,一个个都想借IP炒冷饭。

  不过用的,还是十年前人家玩过的套路。

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  马上要2020年了啊,醒醒好吗?

  要知道吃老本在这个年代已经不流行了。

  最少也要像新生代音乐人这样,做完歌手先做演员。

  做完演员在荧幕里混个脸熟,才考虑要不再做个导演。

  这样不论好坏,都霍霍不到自己的成名曲、代表作上。

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  总之,对于某些烂片,有的是打着金曲歌名的旗号;

  有的则套用老IP加新年份。

  其实他们的动机很明显,起手来一出精致的情怀包装,内里满是肤浅浮躁。

  下次看到这样的现象出现前,请务必记得犹豫一下。

  切莫再中了人傻钱多速来的道。

  - END -

  

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