独立鱼 - 电影圈最近为他撕破了脸

上一篇(左方向键) 下一篇(右方向键) 回目录(回车键) 粗体(B键)  正常(N键) 随机浏览(S键)   浏览次数:12    发布时间:2019/11/9 3:10:30   出处:独立鱼   

  最近,好莱坞在吵架吵得厉害。

  围绕的是这么一个话题:漫威的超级英雄片究竟算不算是电影?

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  正方辩友各执己见,争得那叫一个面红耳赤。

  事情最早要回到10月初《帝国杂志》的一次采访。 话题发起者,美国导演马丁·斯科塞斯被问及「是否看漫威的超级英雄片」时回答说:

  漫威电影在我看来似乎更接近于主题公园,我觉得它们不是「电影」(cinema)。

  这句话是有具体语境的,想表达的本意是与传统电影区分,但被断章取义后就被粗暴理解成了

  「漫威电影不是电影。」

  紧接着,一场激烈的辩论就爆发了。

  一边是漫威导演和影迷们的猛烈反击。
有人觉得他太过传统保守,跟不上时代。 「马丁爷爷就是个老蠢货,让他嘴炮自嗨去吧」

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有人觉得他太片面,只接受得了自己喜欢的东西。

  「马丁老爷子说的有点道理但我是漫威粉,所以我还是受伤了。」

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《雷神3》的导演塔伊加·维迪提也是予以直接回应:「这些当然是电影!它们不就在电影院放么。」
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另一边则是老牌导演们的力挺。 曾经执导过《教父》《现代启示录》的导演弗朗西斯·科波拉,批评地更为严厉:「马丁说得太过客气。在我看来,漫威电影真令人生厌。」
争论愈演愈烈。 这迫使马丁老爷子决定再站出来解释一下。

  在《纽约时报》上发表了《马丁斯科塞斯:我说过漫威不是电影,请允许我来解释》一文。

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  内容情真意切,称得上是一篇写给影迷的陈情表。
全文翻译后,在国内影迷圈也是被疯狂转发。

  在文章中,他表达了自己对于「电影是什么」这一问题的理解:

  「电影关乎美学、情感和精神的启示。关乎人物的复杂和矛盾性。关乎在银幕上以一种艺术的形式扩大对于可能性的感知。」

  而对于超级英雄电影:

  「现代系列大片的本质:市场调查、观众测试、审查、修改、翻新和再加工,直至可供消费。」

  漫威世界与他对于「电影本质」的理解,距离非常遥远。

  「电影是什么?」,这个话题实在太大了。

  从电影诞生之初就被各大家讨论、定义, 近年来随着电影技术的快速更迭,更是隔三差五会被cue到。

  而此次讨论之所以风波那么大,一方面是因为漫威风头正盛,另一方面,也是因为马丁·斯科塞斯。

  他背后代表着的,是一个电影时代。

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  世界影坛上的导演那么多。 马丁老爷子是为数不多仍然活跃着的——

  最牛逼的电影大师之一。作为美国新好莱坞电影代表,他的成就让绝大多数人都望尘莫及。

  包揽奥斯卡、戛纳、威尼斯、金球等各大「最佳导演奖」。

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  因为从小在纽约黑手党聚集的意大利街区长大,底层犯罪、黑帮暴力,成为了他偏爱的主题。

  代表作部部如雷贯耳:

  展现黑手党时代起伏的《好家伙》

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  赢得奥斯卡最佳影片奖的《无间行者》

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  还有《纽约黑帮》《飞行家》《华尔街之狼》《雨果》等等等等。

  最堪称不朽,当属新黑色电影的代表作——《出租车司机》

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  本片一举拿下1976年的戛纳电影节的金棕榈大奖。 捧红了罗伯特·德尼罗朱迪·福斯特两位大牌影帝&影后。

  影片中主角特拉维斯的一句 「你在跟我说话吗?」 (You talkin' to me?) 成为影迷口中广为流传的经典台词。

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迷离、冷峻、疏离的镜头氛围极富感染力。 - 后花园网文 - 电影新闻

  犯罪片中稀松平常的情节,被这位「电影社会学家」拍出了不一样的味道。
几十年来,对于电影艺术的坚持让马丁·斯科塞斯成为了无数人尊敬和崇拜的大师。 有一件趣事常常会被人提起。 马丁曾经担任过戛纳的评委会★★。 当年的评委会大奖是导演罗伯托·贝尼尼的《美丽人生》

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作为马丁的忠实粉丝,当贝尼尼得知自己获奖时,竟直接在舞台上向马丁下跪,而后抱起他转了一圈。足见电影人对他的热爱。
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年过七旬的马丁至今依旧活跃在影坛上。

  今年的《爱尔兰人》,便是他回归黑帮题材的又一力作。

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  片长三个小时半。 改编自查尔斯·布朗特的一本关于历史悬案的调查回忆录。 讲述了一名黑手党杀手回顾自己如何从认识到接近,最后杀害工会领袖吉米霍法的过程。

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  电影成本极其高昂。 集齐了可谓是黑帮电影史上最豪华的演员阵容:阿尔·帕西诺《教父》《闻香识女人》);罗伯特·德尼罗《教父2》《愤怒的公牛》) ;乔·佩西《愤怒的公牛》《好家伙》);哈维·凯特尔《末路狂花》《落水狗》)。

  肉眼可见,又是一部史诗级作品。

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  虽然尚未正式上线,但口碑目前已经爆炸。

  IMDb8.6,豆瓣9.0

  媒体评分MTC更是给出了94分!

  目前位列「2019年度最佳电影」第三名

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然而,这部神级电影还有另一个值得关注的话题。 它是由流媒体巨头Netflix投资的作品。 正因为如此。 这部电影只会在个别院线作小规模放映,然后于11月27日上线Netflix平台。

  还记得前面提到的,《雷神3》的导演的反击吗?

  漫威电影是在影院公映的,当然是电影。

  那么反推——

  《爱尔兰人》算不算电影呢?

  流媒体平台上的电影又算不算电影呢?

  这个话题其实也不新鲜了。
去年同样由Netflix投资,斩获金狮奖的《罗马》也引发过争议。

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  戛纳直接拒绝该片入围主竞赛单元;

  斯皮尔伯格也态度鲜明:「我坚信电影院需要永远存在。」

  抵制漫威或抵制流媒体,背后所呈现的逻辑其实是一致的:

  在技术发展面前,电影人难以掩饰的焦虑感和危机感。

  近些年来,电影的内容、形式、传播方式都在迅速发生变化。

  以漫威为主的超英大片大幅度占领院线市场;

  迅猛发展的流媒体平台又分流走了大量影院观众。

  如果不是特效大片,越来越多人宁可等线上资源,呆在家里用小屏看,也不愿再去影院。

  真正肯走进影院为非爆米花电影买单的人越来越少。

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  所以马丁斯科塞斯们到底在焦虑什么?害怕什么?

  是技术本身吗?肯定不是。

  电影这门艺术本身就是伴随着技术成长起来,不可分割的。

  是漫威、DC等漫改超级英雄电影吗?也不是。

  《小丑》能拿下金狮奖已经足以说明问题。

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  他们真正担忧的,是新一代电影人对技术的过分依赖,而削弱了对美学的追求。

  担忧被特效大片灌溉起来的新一代观众,丧失了对艺术的鉴赏。

  电影的魅力,不仅仅在于视觉的冲击,更在于心理的共情

  是走出影院后,保留与沉淀下来的东西。

  李安执着于120帧,勇敢探索电影的可能性。

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  但他也清醒意识到,目前正在以牺牲故事为代价。

  连他自己都说,严格说起来,《双子杀手》也不算电影。

  内容与形式的平衡,太难把握。

  李安尚且如此,其他人呢?

  作为观众,我们已经见过太多形式大于内容的电影,甚至为此不断逐渐放低自己的底线。
「特效好看就行吧,故事随便了」,很多人如此说。

  归根结底。

  「漫威是不是电影」这个问题其实并不重要。

  重要的是,在以漫威为代表的大片之外,还留有多少空间给其他的电影生存。

  电影作为商品,经济价值早已被开发地淋漓尽致;

  而它作为艺术呢?

  之后的路该指向何方?

  这个问题的答案——

  还需要我们观众和电影人共同去寻找。
点个「在看」良性的电影市场,应该允许更多的可能
↘↘↘

  

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