收藏大视界 - 教你如何利气泡,鉴别古瓷朝代

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教你如何利气泡,鉴别古瓷朝代 - 后花园网文 - 大杂烩

  瓷器气泡,可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。

  这已被陶瓷专家们所应用,如不同时代,不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器,

  釉下气泡的大小,组合形态都不同,用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。

  但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律;

  时间久远的瓷器一般死亡气泡,它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器釉面雅静的荧光。

  但是,不同生活史的瓷器;

  施釉厚薄不一样的瓷器;

  釉质不一样的瓷器;

  施釉工艺不同的瓷器,即是在同一朝代生产的,釉下气泡死亡的程度也不同。

  观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡。

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  宋代钧窑瓷器气泡

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  宋汝窑瓷器气泡

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  宋代哥釉气泡

  气泡是指瓷器胎外釉下,以至釉内蕴藏的气泡。

  它的形成原因,是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动,受到釉面阻挡而形成的。

  这一气泡层内,气泡的大小、多少、层次布局;

  因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。

  气泡的寿命受胎和釉的保护而存在,在瓷器生活史中,因釉面所处的条件不同;

  气泡的寿命也不同。

  在正常的空间存放中,瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化,

  它像一个晴雨表,非常有助于我们鉴定古瓷,

  这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。

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  气泡开始死亡

  一、以气泡鉴定瓷器,已经得出了社会公认的结论。

  如宋瓷五大名窑中,官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫珠”。

  汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。

  元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡,

  绝无中等气泡过渡。

  永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂,布局疏朗,但较宽的气泡少。

  宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群,群与群之间间距疏朗。

  成化瓷的气泡特点是:彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况,显得小而密集。

  冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线,成化以后的官窑瓷气泡,基本上都是小而密集形成的。

  但是,有的也各具特点,如正德瓷气泡小而密集,成鱼子状。

  至于宋元瓷器不存在气泡一说,难以相信,可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡,仅有大小多少之分。

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  气泡完全死亡

  二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度,如是强光刺眼(又称贼光)即是新瓷。

  如釉面莹光柔和,即可断定是老瓷。

  因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦,强酸浸泡使瓷失光的办法,但也免不了苍白、呆板;

  失之古瓷之神。

  因保护条件不同,古瓷釉面也不绝对不为莹光。

  古瓷形成莹光的原因,除在空间中自然失光并形成了包浆外,经常阳光曝晒更会减弱釉光。

  釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。

  通过观察,凡形成莹光的瓷器,釉下气泡都有程度不同的死亡,

  死亡气泡的色泽是不同的,处在死亡过程中的气泡呈微黄,进而成黄;

  死亡的逾久,逾近黑色,瓷器逾老,气泡死亡的越多,瓷光逾弱。

  气泡死亡的原因有四:

  一是窑烧中气泡破裂;表面中间留有针眼的死气泡。

  二是有开片的瓷器,处在釉面开片裂纹上的气泡先死。

  三是受外因侵袭,如空气、手触等,生境如土炮、水浸等。

  四是瓷器在高温和空间运动中的自然松弛老化,使气泡在不是绝对封闭的釉中,气体逐渐散失。

  首先是浅层次,再后是深层次,气泡陆续死亡。

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  元代釉里红瓷器

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  元青花气泡照

  三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器,必须具备相对的同等条件,如不同朝代的瓷器,同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷;

  同是传世品釉里红或同是出土釉里红,同是汝瓷(包括仿汝),

  同是定窑瓷(包括仿定瓷)等方可比较。

  本文对青花瓷和釉里红瓷器的比较中,仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比,

  因青花料质不同,厚薄不同,对气泡的保护能力也不同,难以比较。

  白釉或青白釉虽有不同,但差异尚小。

  比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的断代。

  陶瓷界惯说二百年以上的古瓷才能摆脱贼光,具备柔和悦目的荧光。

  以帝王朝代分大体是在乾隆末年(1796年),也就是乾隆以前(含乾隆)的瓷大都程度不同的具有莹光。

  但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外,

  因它们的釉面保光性能持好,钧瓷是含铜的乳油釉,元青花以干粉施釉。

  笔者观察过多种这类瓷器,釉下气泡均基本保持完好,

  也有个别气泡开始具有混污现象,有变死趋势。

  龙泉窑的石灰碱釉釉层厚,仅在釉薄的突核处才有死气泡现象。

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  清代青花瓷气泡

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