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  顺冶经历17年 瓷器不被重视

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  清顺治 青花“加官进爵”图盘

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  清顺治 青花花鸟纹盖罐

  由于明末战乱,顺治官窑处于衰败期,直到顺治八年,统治者才有精力和能力恢复生产御用瓷器,以致传世的顺治御窑瓷器极少见,精致之作很少见。

  顺治瓷器在相当长的时间里不被人们重视与认识,历史上文献记载也不多。故这一时期的无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷,或者把明末崇祯青花瓷归为顺治青花,或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。

  康熙经历了61年 早中晚期风格迥异

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  清康熙 天蓝釉兽面纹螭耳尊

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  清康熙 胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗

  康熙御窑瓷器釉面光涓细腻,胎土淘练精细、胎体和其他各代相比都要重实,胎釉结合较好,器物内壁的釉面和外壁基本一致。器型奇伟浑厚,创新器型也较多。

  康熙是历史上在位最长的皇帝,他在位时期的瓷器早中晚期风格区别明显,早期基本沿袭前朝,特指康熙二十年(1861年)以前景德镇生产的御窑瓷器,总体风格上和顺治御窑瓷器接近:仍是传统的青白色,釉汁凝厚、个别有混浊现象。

  康熙中期一般指康熙二十年至四十五年(1706年),器物的色料和胎釉都表现出精工的特点。瓷器的釉面为莹润的粉白色或柔和的浆白色,青花呈色鲜艳青翠,五彩则趋于浅淡。受西方技术的影响,珐琅彩瓷器在康熙三十五年创烧成功,进而也成功地烧制出粉彩。

  康熙晚期习惯上指康熙四十五年以后,器物釉面以更细腻的青白色为主,习惯上称之为硬亮青釉,以区别于明代的亮青釉,青花以灰暗浅淡、晕散不清为特征。

  康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一,无论从造型,品种,釉色彩绘诸面,康熙制瓷都具有较高水平。

  从造型看,挺拨硬朗,雄奇魁伟者颇多,尤其是大件琢器。小件作品中,细巧秀丽者也不在小数,康熙官窑瓷的主要特色在于颜色釉方面,康熙早期以此为主,康熙晚期创烧了珐琅彩和粉彩。

  青花在早中晚期有许多不同风格的作品,其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为最隹。

  雍正经历13年 时间不长却是奠定“康乾盛世”的关键

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  清雍正 青花釉里红松竹梅纹瓶

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  清雍正 霁红釉胆式瓶

  雍正上承康熙,下启乾隆,是奠定“康乾盛世”的关键人物,一位出色的皇帝。

  雍正虽然仅存13年,但其间官窑瓷器,在继承前人的基础上大胆创新,精湛绝妙,无与伦比。尤其是颜色釉方面成就卓越,仿古创新,新添十数种鲜艳的新釉色,代表了雍正官窑的最高水平,制作之精冠绝于各代,至今没有人能够超越。

  雍正的审美和品味为世公认,雍正瓷器具有鲜明的时代特征,构思别致。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀,追求实用与美观的统一。大件琢器端庄典雅,讲究线条变化,质朴古拙,刚中带柔,注重上下比例协调、空间关系适度,厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之,“增一分则长,减一分则短”。

  雍正仿古瓷达到高潮,体现了高超的制瓷技巧。以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化三朝的青花最具水准。总体风格轻巧俊秀,精雅圆莹,其中,粉彩最为突出并大肆盛行,逐步取代了康熙五彩的地位,成为釉上彩的主流。

  乾隆经历61年 工艺繁缛 由盛转衰转折期

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  清乾隆 粉彩开光镂空花卉纹灯罩

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  清乾隆 斗彩勾莲纹“寿”字葫芦瓶

  乾隆年,是我国瓷器集大成的时期,是清代景德镇达到极盛的时代,也是我国传统制瓷业由盛而衰的转折时期。这一时期粉彩瓷器装饰工艺上渐趋繁缛,形制上丰富多样,特别是用于陈设的各种大器型,如转颈瓶,转心瓶,天球瓶,扁瓶等甚为流行。这些工艺繁复,色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。

  乾隆官窑瓷以品种丰富和制作精美而著称。由于乾隆元年至二十年,依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才、能工巧匠,早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下,若不施款,很难区分前后。

  鸦片战争之后,政局动荡、列强入侵,景瓷生产遭到严重推残,延续500多年的御器厂也随着寿终正寝。

  嘉庆经历24年 数量少,创新少,质量不高

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  清嘉庆 粉彩籁瓜纹碗

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  清嘉庆 青花云龙纹螭耳瓶

  景德镇制瓷已明显不如乾隆朝,品种比前朝大大减少,各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似,创新之作极少。

  本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对减少,而且制作质量不十分高,嘉庆朝早期官窑均落款“大清乾隆年制”,直至喜庆四年,乾隆“驾崩”,一切才从头开始,这是一种传说。

  道光经历30年 彩瓷表现优于青花颜色釉

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  清道光 珊瑚红地白梅花纹盖碗

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  清道光“慎德堂制”款粉彩赛龙、凤舟图盘

  在清代景德镇瓷业历史上,道光朝经历了不少波折。无论是瓷器造型还是釉彩、制作方面,都有不尽人意的草率作风。

  不过,道光官窑依然有着其自身特色。同前朝嘉庆和以后几朝的作品综合比较,仍相当出色,不少作品甚至远胜过嘉庆朝瓷器。

  道光官窑分两种类型,一种六字款,“大清道光年制”。一种是“慎德堂制”款器。彩瓷质量高于颜色釉瓷器,这是因为颜色釉在嘉庆朝已趋衰落,此时已回天无力,而彩瓷则如终是乾、嘉以来主流产品。从整体看,“慎德堂制”款器制作质量较高,所以“慎德堂制”官窑款更值得后人珍视。

  从工艺看彩瓷属于低温绘彩,相对易制作。因而理当然地优于颜色釉,青花瓷在青料呈色,绘画等方面依然保存着前朝风格,有些作品可与乾隆瓷并驾齐驱。

  咸丰经历10年 战乱使御窑厂被迫停烧

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  清咸丰 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

  景德镇陷入战乱,咸丰初年,太平军在江西的广泛活动,使御窑厂烧造瓷器很难运出江西。

  咸丰五年,太平军石达开等在江西与清军作战,景德镇御窑厂在战乱中被迫停烧,传世的为咸丰景德镇官窑瓷应为咸丰五年前烧造,这一阶段,似乎可看成是清代中期与晚期瓷器的分野了。

  同冶经历了13年 风格变化,有明显近代瓷特征

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  清同治 粉彩岁朝婴戏果盘

  经历了咸丰朝激烈的战乱之后,至同冶五年。景德镇御窑厂终于恢复了烧造,由于连年战事,当地窑业元气大伤。景德镇御窑厂官窑瓷器的烧造仅仅为勉强应付朝廷的一种公务。

  至于同冶民窑瓷,更是粗制滥造,仅仅维持着商品瓷的烧造质量。由于本朝官窑恢复于同冶五年,因而可以推断,传世同冶官窑瓷均为五年后产品。

  从咸丰五年至同冶五年,经过这十年停烧,景德镇官窑瓷的制作风格有了明显变化,最突出的变化是同冶官窑瓷与以后的光绪,宣统瓷有许多相似之处,与道光,咸丰瓷共同点越来越少,有明显的近代瓷特征。

  无论是青花、颜色釉、彩瓷看均与光绪,宣统瓷器接近,许多作品如不施款,难区分¨同¨,¨光¨。同冶朝民窑瓷器中,无款器占有一定比重,而篆款者几乎都为图章款。

  许多款识上未书¨大清¨二字,有的写成¨大清年制¨,有的人写干支款¨某某年制¨有人以为这类缺朝号者为同光间作品。

  光绪经历34年 数量较多,民窑异常活跃

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  清光绪 黄地粉彩万寿无疆纹渣斗

  这一时期烧造的瓷器数量很大,传世品和品种也极为丰富。其间有许多书本朝官款。有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的作品。

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  清光绪“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘

  传世光绪官窑瓷器的数量较多,与前朝基本相似,仍是以粉彩,青花为主流。从制作质量看,比同冶官窑瓷器略胜一筹。同时,光绪景德镇民窑业异常活跃,在崇古、仿古之风影响下,当地民窑中大量出现了仿明永乐,宣德,成化及后朝的仿品。

  宣统经历了4年 许多瓷器不落款 停烧已久的珐琅彩开始复烧

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  清宣统 宣统款仿钧窑变釉贯耳瓶

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  清宣统青花缠枝莲纹盖罐

  宣统朝距现代仅一步之遥,本朝无特别创新,烧造量有限,品种也不多,主要有青花,五彩,粉彩及各颜色釉等。彩瓷新品种浅绛粉彩在光绪流行后,此时仍继续发展,还烧造了停烧已久的珐琅彩瓷器。

  从传世品看,宣统官窑瓷烧造质量均较高,无论品种、样式、釉彩皆仿前朝,与光绪器基本相似,但同类作品制作比光绪器精细。

  由于许多的瓷器不落款,所以在鉴定中可能被划归光绪或民国。

  

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